A Fidai Film

Tomás Guarnaccia

En el contexto actual de destrucción, el cine de los exiliados palestinos parece tomar con firmeza estos andariveles. Y es muy probable que este tipo de películas devotas de formas conceptuales sean hoy las únicas películas posibles de hacer. Películas hechas a la distancia, con retazos de materiales dispuestos sobre el timeline de un programa de edición; películas sobre la opacidad que le impone el colonialista al dominado, y que remarcan su propia distancia y su opacidad como gestos políticos, como demandas.

Bianca Ashanti

Pero la ambición de A Fidai Film va más allá de solo la exposición de las narrativas ya conocidas del colonialismo y llega a la ocupación de las imágenes robadas, para su resignificación. El cineasta toma lo poco que logró conseguir del saqueo israelí e interviene directamente el material. Lo colorea, lo tacha, lo incendia. Y con cada una de estas acciones va mostrando la maleabilidad de la imagen y su absurda promesa de realidad ecuánime, tumbando así el engaño de ese cine que necesita subtitularse. La verdadera pregunta llega de golpe como las transiciones del filme que no avisan, que desconciertan, que ignoran la comodidad del espectador. ¿Cómo el cine de la representación podría hacer sentido si muestra una realidad tan absurda?