La memoria de las mariposas

Mónica Delgado

Tatiana Fuentes Sadowski conjuga material de archivo fílmico y fotográfico para imaginar una materialidad que no existe. Es decir, apenas de Omarino y Aredomi hay una única foto, pero otros registros de años cercanos y territorios similares se vuelven cuerpos para dar forma a un pasado que se requiere reconstruir. Por ello, este documental de corte experimental contiene una deuda, la urgencia de comprender la recuperación de las memorias también como acto de imaginación, más aún cuando se trata, como en este caso, de memorias invisibilizadas y subterráneas. 

Mariana Martínez Bonilla

Para ello, la directora elabora una noción de archivo que se aleja de la idea de un repositorio neutral de información para presentarse como un campo de batalla donde se libran luchas por la memoria y la interpretación del pasado. En este sentido, la película dialoga con las ideas de Ariella Aisha Azoulay, quien concibe el archivo como un espacio de poder donde se ejerce el control sobre la narrativa histórica. Azoulay plantea que el archivo no es solo un conjunto de documentos, sino también un conjunto de prácticas y discursos que determinan qué se recuerda y qué se olvida.